在传承千年的中国历史中，木制家具始终是不能忽视的居家空间重要组成，中国古代木制家具的发展历史丰富而多样。
在商周时期，中国的木制家具多为简单实用的样式，主要包括木椅、木床和木桌。考古发现表明，商周时期的家具以朴素为主，多为刻有简单装饰的木制品。
汉朝时期，木制家具开始出现更精细的工艺，出现了如博古架、椅子和床等多样化的家具，木雕工艺也开始成熟，逐渐融入了传统文化元素。
魏晋南北朝时期，木制家具风格更加注重实用性与舒适性，家具设计简洁，装饰以细腻的雕刻为主。
唐朝时期的木制家具风格华丽大方，常用红木和紫檀木，工艺复杂。不仅设计精美，而且功能多样，如梳妆台和书案。
宋朝时期的家具设计趋向简洁和实用，注重家具的功能性。宋代的家具如榻、桌椅以朴素、稳重的风格受到青睐，木质雕刻精细，但不再过分奢华。
明朝时期的家具工艺达到了高峰，以硬木为主，如紫檀木和红木。明式家具简洁、稳重，强调线条的直线美和工艺的精细，经典如官帽椅、八仙桌等。
清朝时期，家具设计趋向复杂和华丽，特别是在康熙、乾隆年间。清式家具注重雕刻工艺和装饰细节，如龙凤图案和金漆工艺，常见的有花梨木和鸡翅木制成的家具。
清末民初，随着西方文化的影响，木制家具设计开始融合西方元素，出现了中西合璧的风格。传统工艺与现代设计相结合，家具风格更具多样性。
由此可见，中国古代木制家具不仅展现了实用功能，还体现了各个历史时期的文化特征和审美标准。
然而随着时代的发展，中国传统木作工艺逐渐被列为非物质文化遗产，存在于传统的工艺美术之中，以其为复现手法，传承至今。如何将我国非物质文化遗产元素在家居产品设计中创新应用，才是真正能够促进我国非遗文化传承，并推动我国家居产品设计，拓展家居领域外延，传承文化发展和区域特色的现实问题。
以“百代红木”为楔子，让我们共同探寻非遗技艺雕刻在家居领域中的一横一刻。浙江省工艺美术大师葛道建是百代红木的创始人，在他的传承和摸索中，伴随其创立的“百代红木”品牌的发展，似乎给所有非遗技艺的传承人上了生动的一课，描绘了非遗技艺与工艺美术落地在家居设计中妙笔生花。在跟他的访谈中，他曾提到，自始至终如何让工艺美术走入生活，让非遗传承落地生根，开枝散叶，他始终都在摸索，也一直萦绕在其脑海中不停求索，也希望能看到不一样的答案。在百代红木品牌探索中，给予了我们一些全新的角度看待非遗传承的延续与创新。在此，可提炼出以下几点作为观点探讨：
一、家居产品设计需要更鲜活的生命力与时代性
中国传统木作工艺代表着凝结在其中的高度精炼的中国几千年的工艺传承智慧，其蕴含的哲理与巧思让无数人为之惊叹，但将其运用在家居设计之中，则一方面需要考虑到其技艺的可实现性，另一方面则考虑大众范围的审美，只有凝缩着强有力的生命力和时代性，才能真正塑造出大众审美范畴中受欢迎的作品，这也是非遗技艺传承延续的重要环节。
只有在产品中以工艺凝聚时代特色，迎合大众文化，雅与俗达到一定程度的平衡，才能真正“接地气”，实现真正的“飞入寻常百姓家”。
二、文化与技艺传承在于落地
将非遗传承工艺凝聚在设计与产品中，让文化有落地，让技艺有承载，或许成为新时代非遗传承的重点之一。让更多人接触到文化与技艺的传承，让非遗技艺成为文化元素，将其工艺、纹样、选材、制作等元素抽离，融合塑造成为多样化的家居设计，落地传承，让更多元文化结合其中，拓宽其传承边际，打造具有可识别性的、文化包容性的家居类产品，让产品融合生活空间，打造更多样化的生活范式，突破传统的藩篱，拓展生活审美的无限。
三、工艺大师需要与时俱进开放包容
无可否认，非遗技艺的传承人是非遗传承中最重要的环节，而作为传承非遗、传播非遗并让非遗技艺活在当下，充满生命力，作为非遗传承人也需要聆听外界的声音，以自我为出发，用自己的思考打造产品，用外界的呼声提供灵感，更多角度接触终端，与企业交流，与平台交流，与消费者交流，相信能更多元化地促进非遗技艺的传承与发展，也能为工艺大师提供更多思考空间和灵感，保持其旺盛的创造热情。
四、多角度助力非遗技艺创新与传承
传承和发展始终是不可分割的一部分，在做好非遗技艺的传承后，如何扩散非遗技艺的发展，让非遗传承开枝散叶，需要的不仅是非遗传承人自身的努力，也需要外界的认可与扶持。从政府层面而言，为非遗传承提供更丰富的发展土壤，从协会平台而言，为其提供更多信息触点，帮助其传续，从企业角度而言，将文化为载体，传递更多品牌理念，让更多人认识非遗，传承非遗。综上所述，需要社会各界共同努力，才能让非遗技艺不仅在家居领域中开枝散叶，更能在时代的土壤中开花结果，落地生根！
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